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刘维芳居士
世界进入了二十一世纪，进入了一个新的时空，一切都在变，都在发展。中国正在崛起，也在发展、创新，文化要创新是当今主要课题，也是摆在我们文化艺术人面前的重要课题。代表着中国古老文明文化的中国画要走向世界，立于世界民族之林，要让外国人接受、理解，必须打破地域，突破传统，力求创新，赋予新的历史内涵。要有新思维、新思路、新魅力。寻找人类相通的共同语言符号，方能达到中国画的根本之处。
历史进入了新纪元。也进入了一个解放个性，张扬个性的时代。真善美、人性化、和谐是二十一世纪的主旋律。文化当随时代，这就给中国画的创新、突破传统，突出个人风格、个人特点，开创了良好的外部世界环境。
老子说：“天下皆知美之为美，斯恶已”。后天作画，雕做作画、程式化作画不是美，未必美。而用“心”作画，用心灵作画，实美而大雅也。
刘维芳 作品：《牡丹天香》4尺×2尺
中国画是中华民族几千年来的文明、智慧结晶和表现，是民族语言文明的特殊载体与交流方式。是产生在中国本土的一种特殊文化现象，与中国文字、中国书法同源，是由东方人种中国人特有的含而不露的心理素质及感应力，其对外在世界、事物感受所产生的一种外化所表达出来的一种文化艺术。与其他事物一样，也经过着从产生到发展不断创新的阶段，逐渐达到中国画的高级阶段—高级境界—灵像之画。这是中国画的圆满里程碑。
所谓创新就是提升中国画的层次、境界。现在不是中国画发展到头了，或者穷途末路了，而其高级境界远没有开拓，远没有达到。西方油画有的、中国画都有了、西方油画没有的、中国画也都包括了。就其内涵、内容与形式来说中国画要比西方油画高级的多。它的精髓就是“意”，是“灵”。而不是照相机、不是录像机录下来的东西。更不是临摹下来的东西。已不再追求形的像与不像，而是深及内涵的自然、灵动、活波、超脱，这时的内容和形式、内涵与外延都已发生了根本的飞跃，达到更高级的完美与和谐统一。
刘维芳 作品：《韵梅》4尺×2尺
中国画是心灵之作，其高级境界悟道而来。深不可测，随着心灵的悟道与智慧的开发，可从三维空间达到多维空间，有无形的生物场，高级境界是灵化之画，用笔极其简练，能用一笔表达的不用两笔，是写出来的大手笔，可让对像在纸上活起来。可与观赏者心灵相通、交融、具有玄妙的画外之音。因此中国画的精髓是：用极其简练的笔墨表达极其深刻而丰富的内涵，是灵化之画。已不是在追求形与像、法无定法。这时，它的形式和内容也达到了高度的完美和谐统一。而在阴与阳，有与无的能量转化与升华、音化中跨越时空以至于达到无时空。从已知领域达到未知领域，而在未知领域中驰骋。不论达到多高境界。凡中国画者都是有笔有墨，有内容、有形式、有内涵、有外延，只不过笔墨的多寡而已。赋予中国画的大实而是“灵” 、是“神”，是“有”也是“无”。但这个“无”绝不是笔墨等于零！因此，玄机入画，灵蕴自然。“心”作画，“心灵”作画实属自然、大雅、真善美、和谐也。
刘维芳 作品：《回眸》2尺×2尺
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二00五年一月十八日于北京 |
