李小萌：我们知道，在1998年的时候，您就以个人的名义向国家提出应该改建中国美术馆了。那个时候是什么让您觉得，这个美术馆不改建是不行了？
杨力舟：你比如说没有恒温、恒湿，没有现代化的监控设备，另外设施过于简陋。
李小萌：那现在整个的美术馆经过几年的波折，终于是装饰一新。现在走在这个展馆里面和以前的感受是截然不同的吗？对您来说。
杨力舟：我听到的反映，大家都觉得是截然不同的。
李小萌：那在改建的过程中，需要您来决策的最大的困难是什么？
杨力舟：当然是怎么样能把它改造得更符合艺术品的展示。比如说我们现在坐的这个展厅，原来有八根柱子，妨碍展览效果。我们就要跟领导建议，说明我们专业的需要，把这个柱子去掉。
李小萌：也许拆掉这个起支撑作用的柱子，人们会担心它的安全问题。
杨力舟：但是用现代化新的建筑技术把这个顶建立起来，所以四个角厅的改造是艺术家最为满意的。
李小萌：我想人们可能更关心硬件的更新，那软件怎么样？比方说展览展品的水平又是怎么样的？
杨力舟：我们有六万件藏品。我们精选出一部分镇馆之宝把它拿出来，作为我们的常设展。这样让国内外的观众来到中国。要看到现代的美术，就必须到中国美术馆来。
李小萌：这一切都取决于硬件的改进是吗？
杨力舟：最重要取决于藏品。所以我们下一步的工作，还要大量地收集20世纪艺术大师的作品。
李小萌：在现有的藏品当中，哪一件作品是您最得意的？
杨力舟：蒋兆和的《流民图》，我认为是20世纪表现我们中国人苦难历史，这样一个最悲壮的历史一个画卷，画得是最好的。所以我认为它也是我们的镇馆之宝。
李小萌：这一幅您认为是镇馆之宝的《流民图》，它是怎么样落户到中国美术馆的呢？
杨力舟：这件作品也是我们和我们的导师蒋兆和先生的夫人，我们恳谈，因为这件作品在国家美术馆确定它的地位，那是最光荣、最重要的。因此萧琼先生（蒋兆和夫人）就和他的子女商议愿意提供给国家。
在美术馆，大师与新秀的作品比肩而立，不同风格的作品都可以在这里找到知音。
杨力舟：这是我去年画的新作。这个加了一层薄膜，它这个薄膜绷上以后要加温把它弄平。
我们还没有十足的勇气，害怕它加温的时候，使原作受损失，这个受损失是我的责任，这个试验一下再说。
李小萌：我们知道您也是画家，那您在年轻习画的时候，有机会看到好的展览吗？
杨力舟：局限性很大，像外国名家的作品我在年轻时候没有看到过，都是看到的画册。
李小萌：能不能在展览馆里面看到名家的真品，它的重要性大不大。
杨力舟：对于一个习画的人来讲，眼界的提高必须看原作。你比如说我们"六法"中间说"气韵生动"，这四个词解释起来很玄妙的。必须看原作，你来体会什么叫"气韵生动"。我第一次来美术馆是1966年，那个时候美术馆已经没有任何活动了。1972年纪念毛泽东讲话30周年，美术馆第一次搞展览。文革中间，我和我夫人就有作品来参展。由于那个时候是文革中间（有些人）很势利的，他看不起来你们地方。所以我到美术馆任职以后，我就觉得我们很多服务项目跟不上，我就觉得非常难为情。
李小萌：现在的中国美术馆能够做到热情平等地对待观众吗？
杨力舟：我们这一次在改造的时候，我们强调了以人为本。
李小萌：体现在哪些方面？
杨力舟：你比如说美术馆过去没有洗手间，这一次我们给每一层都增加了洗手间，给残疾人增加了厕位，我们又增加观众休息椅，另外装修的标准大大地提高了。
李小萌：不过我想这一次毕竟是在原有基础上的一个改进，和您心目当中理想的美术馆还差在哪呢？
杨力舟：我觉得我们的展厅太少。我们应该有相当一部分是大师的专厅。比如说齐白石我们有300件作品，我们应该有一个厅长期展出他50幅作品。你到国外的美术馆，你比如他有10幅毕加索的作品，它都摆出来。现在我们只能拿出他的两件作品。比如说我们的刘开渠老馆长他的专室陈列，只展出了他一部分作品，他的书法、他的手稿、他的工作台就没法展出。
李小萌：据说老馆长刘开渠的心愿是能够把中国美术馆建成中国的卢浮宫？
杨力舟：他们过去讽刺刘开渠，说刘老言必称卢浮。实际上我们要和卢浮宫相比不可能，我理解他的意思就是我们要达到一个国际的水准。这一次我们硬件达到了，有些地方还达不到。
李小萌：但他这一句简单的话可以让我们很形象地感受到他心中的目标，你有没有类似这样的想象？
杨力舟：应该说是我们的美术馆能够代表我们中国人，我觉得就是一个很理想的境界了。
2004年06月08日 （编辑：东升） |
