玲子是一个靠悟性而走进画域的画家。她是学中文的，她有做作家和诗人的才情，但使她得到最大的表达快感和快慰的远是绘画。绘画是一门最古老的艺术形式。涂画可以说是人的本能。技术手段在艺术中占有多大的比重，这是理论所说不清的问题。人类文明的技术化将艺术拉进了技术的陷阱，这对于艺术是祸是福？——是一个尚在争论的问题。然而从学院教育的实践看，技术和美术的冲突，技术的债值标准对艺术天性的压制则是显而易见的。从这个角度认试现存的学院艺术教育是值得反思和改革的。
在美术史上非学院派的大师可以列出一大串名字，著名的有凡.高和 梭等等。如果再联系到古希腊和文艺复兴时期的大师，又有多少是学院式教育造就出来的？大师主要是靠天性和人格力量而成功的，但不能说大师没有技术，他们只是技术得来的方式不同而已，他们有的是自家的技术，大师是自定法则的。
今天人们可以说出很多美术史上大师的名字和他们的作品，但人们未必能举出几个美术学院的名字。这样说笔者无意否定学院教育的必要，而是说，艺术不同于科学技术，在艺术中，[非学院式]的画家也是可以走进艺术殿堂甚至成为艺术大师的。
玲子是非学院式教育方式而造就的艺术家。她的成功在于非学院式，她应该非常清楚地明白这一点，她只能守认着自己的天性，更好地展现自己的潜质，终有更大的发展空间。 当然这有使她飞升的诗性羽翼。 |
