玲子这个学期在我的画室进修。
去西北一个月的艺术考察，回来她给我看一个精美的笔记本，从言谈中，我知道她是很宝爱这个本子的。用钢笔画了大约二十多幅画，不很像速写，也不是所谓记忆画，应当说，这给养是一批很认真的构图，画中的景像却有来历，比如公路上的一间小房子，此外的一个特别的屋脊，一座拱门，画中一双鸟的来历，以及为何佛像给放在自然的环境之中，这些都是很负责而认真的考虑过的。有了这些综合，就有了麦积山那迷人的环境，是她很喜欢的。
在我上的三节创作课上，画了这四幅作品，她认为画的房子应当画正面的，树、草、路、天空、佛像、鸟、东西很多，房子画正面便有了秩序，画中的色彩她喜欢和谐，美、复杂但不乱。
我知道，必须理解她的想法，才能教她。
她的想法很清晰。我的一些学生在画一张画的时候，没有清晰的想法。有时，她懊恼的说，咋办？多半是有什么打断了她的思路。
知道画中什么是重要的，为什么用这亲的色调，甚至这种颜色是不能改变的，她作画有原动力。没有便画不好了。一个个的意象，组合成为有意境的画面。是不能随便加减的。玲子的悟性好，她对于组织一幅画的诸种因素以及结合的方式有敏锐的感觉，知道表达自己感受所需要的是精明的选择，绿的组织，色彩的调子，形的分寸。没有严格的素描基础，使她把握形象语言时舍弃了说明性，繁琐和烦人的冷漠形态。使她的画笔更直接表达感情和运用简约形象语言，这件事对于专业画家很富启发性。她的课堂上画人体油画时，集中在表现人体，用很小的笔画大的很整的形体，形的意识很强，很大气。她对我说，我不想画那些色彩强烈的布，好吗？她牢牢地把握住人体的色调、感觉，很好的运用了绿的构造。这个特色在她画的自画像系列中都有很好的表达。对动态是很敏感的。
看了玲子在伊春画的一些油画和素描，使我对于东北森林那一方冻土地的灵气颇为神往。
在这些作品中，似乎有更多的浪漫气质，风景也更有旷野的气息，透出一种生命的热力。那幅山鬼样的上帝形象好象也构成了生命中一个环节和雄强的自然界十分合拍。人和自然也靠得更近更浓郁。
玲子的画常具有一咱诗的气质，有一种质朴，真实而又浪漫的气息。
我欣赏这些人气很重的画。 2000年1月13日夜 |
