观赏黎明的山水画，有恢职蹴缰嗣娑矗淦现⒈誓牒瘛⒁饩持钤叮罟凵驼咴尢静灰选Ｋ幕械ㄊ丁⒂衅恰⒂行乱猓卸骺煽础⒕每床谎幔绕涫撬摹冻こ侵辍贰ⅰ恫痪〕そ龉隼础贰ⅰ段魉婺伞贰ⅰ墩偶医缋渴ぁ返染薹剿犊从衅牵从斜誓雇悸蝗拔锒喽宦遥破槎豢眨础Ⅰ濉⒌恪⑷揪∠宰匀恢芾欤媲逍旅骺欤裰伥劣溃菩畚埃浞痔逑至嘶胰劝婀胶拥牟┐笮鼗场?lt;/FONT>
黎明教授的山水画有一个显著的特色，就是其独特的皴法。只见他下笔前，先将山川地貌蓄于心，眼睛在铺好的宣纸上经营位置，打好腹稿后，下笔直取，勾、皴、点、染一步完成，山之体势立现纸上。在传统山水画中也许难见这样一笔而就的皴法，它既来自于大自然，又高于大自然，这是他多年来辛苦写一的结果。他知道“外师造化，中得心源”的重要性，他曾立誓要为祖国山河立传，要把祖国万里山河尽收笔底。几十个寒暑，他“读万卷书，行万里路”，遍游神州壮丽河山，“搜尽奇峰打草搞”，大江南北，长城内外，到处留下了他写生的脚印。通过游历、观察和写生，他胸中积蓄了丘壑，并时时感悟到要用手中的笔墨把祖国大好河山表现出来，时时有一种要为祖国山河立传的创作冲动，激励他不断探索和创作。他笔下的山川地秒貌，均来自生活中的真山真水，他凭借深厚的写实造形功底，力弃千山一貌、随意杜撰、搬弄山头的弊端，写出的山水形神兼备。他常说：“为山河立传，就是写山河之形，传山河之神，画山就像画人，各山有各山的地貌和神韵，黄山、泰山各有不同，不能随意乱涂ǎ沃淮妫裰哺健！?lt;/FONT>
作者：中国现代文学馆副馆长：刘泽林 摄影:崔英龙 编辑：贾红利 |
